¡Qué triste! A solo tres días haber roto el récord Guinness por el altar de muertos más grande del mundo, Veracruz llega y le gana uno más grande.

<h6 class="subtitle underlined">Nos duró muy poquito el gusto de ser el estado con el Altar de Muertos más grande del mundo.</h6>

Veracruz dijo "quítate que ahí te voy" a Nuevo León y colocaron un altar de muertos con mil 567 metros cuadrados, el cual fue acreditado por Guinness World Records.

El pasado 28 de octubre Nuevo León rompió Récord Guinness con el altar más grande del mundo, pero tan solo tres días después, Veracruz lo derrocó.

A través de su página web dieron a conocer que con mil 567 metros cuadrados, superaron la marca que tenía Monterrey, por lo que ayer&nbsp;martes 31 de octubre, fue aprobado por Guinness World Records.

“Una fiesta construida entre todas y todos que refleja la concepción ancestral de la vida y la muerte, un reencuentro de las personas que habitan la tierra y los que han ido al&nbsp;más allá, la conexión entre la naturaleza, el medio social y la vida misma”, dijo el director general de la Academia Veracruzana de las Lenguas Indígenas, Eleuterio Olarte Tiburcio.

<h6 class="subtitle underlined">El altar que Nuevo León colocó mide más&nbsp;de&nbsp;mil 212 metros cuadrados,&nbsp;el cual superó al anterior con 168 metros en Hidalgo.</h6>

“Por mencionar algunos de esos elementos, sal, agua, incienso, dulces, pan, flores, la figura importante del xoloitzcuintle, entre otros elementos, el área a superar según el último récord establecido es de mil 44 punto 30 metros cuadrados hoy en Guinness World Records es un placer para mi certificar que el número final de este altar de Día de Muertos es de mil 212 punto 40 metros”, dijo Susana Reyes, adjudicadora oficial de Guinness World Records.

Esta tradición se lleva a cabo como parte del Festival Santa Lucía, en el marco del Día de los Muertos.

¿Ya conociste el impresionante Altar de Muertos en Monterrey?

En vísperas del Día de Muertos, se instaló un monumental altar en la explanada del Museo de Historia Mexicana y ganó el prestigiado récord como el más grande de México.

Gana Récord Guinness altar gigante de NL

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<h6 class="subtitle underlined">Ni modo, nos faltaron unos metritos más, ahí pa 'la otra...</h6>

Noticias

Quítate que ahí te voy: Veracruz le "roba" récord Guinness a NL

Justo Elorduy DETONA su crónica sobre esta película y la califica con DOS ESTRELLAS. Director: Jacques Audiard. Guion: Jacques Audiard, Thomas Bidegain. Actores: Zoe Saldaña, Karla Sofía Gascón, Selena Gomez y Adriana Paz.

Con la portentosa creatividad de esta publicidad de IBERIA, anunciamos orgullosamente que a partir del 2025, la aerolínea oficial de España se suma a los patrocinadores de DETONA. Tal selecto grupo lo integran -entre otros- los municipios de Apodaca, Escobedo, Monterrey, Santa Catarina, San Pedro Garza García; la UANL; el Despacho de Abogados Martínez Guillén -encargados de la protección y defensa de nuestros articulistas- y marcas como Rolex, DHL, Pirelli, Chokis, Amazon AWS, a las que ahora se suma IBERIA. Gracias a nuestra creciente audiencia (15.5 millones) y a los suscriptores, que por más de 100,000 hacen de DETONA la alternativa de periodismo libre e independiente de México.

Plácido DETONA un ejemplo del interés individual, por encima del comunal.

Plácido Garza DETONA que las promesas de miel, se convirtieron en realidades de hiel.

Ceremonia es presidida por el Dr. Santos Guzmán López, Rector de la UANL. DETONA logra su tercer galardón en un año.

Entregan Premio Anual de Periodismo 2023, "Francisco Cerda Muñoz"

Es -sin duda- el más grande cartonista de México e incluso del continente americano. Sus imágenes son un dechado de ingenio y creatividad. En Europa y Asia se habla de él y si ya era famoso, AMLO lo ha hecho aún más. El presidente lo cataloga como adversario del régimen, cuando lo único que hace Paco es acrecentar las "miserias" físicas e ideológicas del presidente de México. Estuvo en Nuevo León acompañando a Cayetana Alvarez y a María Scherer Ibarra en los eventos organizados para despertar a los jóvenes con miras a las elecciones del próximo 2 de junio. Mientras Monter se daba vuelo en su entrevista EXCLUSIVA con Cayetana, yo platiqué sabrosamente por alguien a quien he admirado siempre, desde mis tempranos años en mi Alma Máter, el periódico El Norte. Paco es fluido, sagaz y muy gracioso para decir las cosas. Esta conversación es dos veces buena, pues además es breve. No les digo más. Aquí la tienen; disfrútenla, como yo disfruté tener cerca a este genio de la crítica política y social, el gran Paco Calderón.

Paco Calderón agradece a AMLO hacerlo más famoso

Plácido DETONA que la empresa regia de la que ha escrito en éstos días es... Proeza.

Ahora sí, agárrense: van los nombres de los depredadores. Episodio III

Sugerimos leer:

La multi comentada y criticada Emilia Pérez es una historia de narcos y deseos sin cumplir, sobre sueños y frustraciones en medio de un mundo violento.

Obvio se supone que estamos en México (en realidad se filmó en París) y la influencia del narcotráfico ha trascendido fronteras al grado que los cineastas incluyen sus temas en sus filmes.

<h5 class="handdrawn subtitle">Toca turno al director francés Jacques Audiard y su visión de una historia trágica de narcos y pasiones.</h5>

Es sobre Rita (Zoe Saldaña), la abogada que no puede sobresalir en su profesión porque no está conectada como debe ser con los de arriba, no tiene palancas o simplemente no está cortada para la profesión.

Hasta que conoce de forma forzada al peligrosísimo narco Juan “Manitas” del Monte (Karla Sofía Gascón) que, por el estilo de la abogada, tiene un sueño frustrado y que no se consuma, el sueño de ser mujer y resulta que juntos ambos, ven la posibilidad de lograr y realizar todo lo que veían inalcanzable.

Sucede el cambio y sucede la transformación de ambas personas, pero a la larga se tiende a regresar al origen y por mas pose que desee uno tomar para engañar a su propia naturaleza, llega un momento donde se debe responder a todo lo hecho y deshecho.

<h5 class="handdrawn subtitle">Los clásicos Hermanos Almada hubieran estado orgullosos de Emilia Pérez.</h5>

Si se hubiera actualizado Pistoleros Famosos (1981) o algún otro de sus Cabrito Westerns (a como etiquetó este género mi mentor Andrés Garza García allá por la década de los 80 del siglo pasado) mezclando elementos de Lola la Trailera (1983) hubiera terminado en el producto que conocemos ahora como Emilia Pérez.

Pero Emilia Pérez no es un taco western, es una película narco-croissant ideada y montada por el director Audiard como una visión bizarra de México. 

Tan bizarra que para acentuarlo lo hizo musical.

Es la persona que desesperadamente quiere ser alguien mas, pero su naturaleza no puede cambiar aunque se convierta en mujer, aunque desesperadamente busque la expiación por todos los caminos equivocados siempre habrá un cabo suelto (todo un cliché) que tumbe todo.

El problema es que el paquete completo de Emilia Pérez falla a dar en el blanco al barajear demasiadas ideas, partiendo que el mismo realizador Audiard afirmó que no hizo bien su tarea al investigar para montar su película.

<h5 class="handdrawn subtitle">La visión bizarra de México se queda corta y limitada al limitarse a barriadas y puestos de tacos callejeros con números musicales, no bizarros sino espantosos.</h5>

Hay señalamientos de corrupción, inacción del gobierno, intereses ajenos metidos en todo, pero hay que regresar al personaje de Emilia, que por igual Audiard quiere decirnos que al convertirse en una mujer, las atrocidades del Manitas quedaron en “borrón y cuenta nueva” y su expiación es convertirse en apoyo de Madres Buscadoras, momento aderezado con otra espantosa canción.

Y nadie, absolutamente nadie en México (a como somos nosotros) cuestiona quién es Emilia Pérez, de donde viene y de donde sale todo su dinero para meterse en terrenos tan delicados y controversiales a como es el tema de los desaparecidos en México.

Aquí voy a repetir lo que muchos han dicho y agrego que yo corrí la bizarra suerte de poder ver la película sin subtítulos… escuchando un “español” ininteligible, con una Selena Gomez hablando “spanglish” (hasta ella se disculpó por lo mismo) y mi misma queja de muchos… 

<h4 class="subtitle">¿Usaron Google Translate para traducir el guión de francés a español?</h4>

Y hacia lo que se puede señalar como “la vertiginosa espiral hacia la confrontación final” incluye personajes metidos con calzador como Epifanía (Adriana Paz) para mostrarnos que Manitas se convirtió en mujer, para que Emilia se convirtiera en lesbiana… léase pura agenda woke.

De hecho, el clímax se notaba interesante, aquí es donde por mas disfraz que se quiera usar la naturaleza no desaparece, pero una edición presurosa corta la linea dramática, literal la historia salta de un punto a otro en segundos.

Primero está Emilia, siguiente escena desaparece Emilia, tercera escena todas las partes reunidas para la confrontación y todos esos reunidos se esfuman de una toma a otra para “corte, se acabó la película” totalmente sin pena ni gloria para ninguno de los personajes.

Sí alguien vive una tragedia aquí es Zoe Saldaña que tiene muy buena presencia en la historia y se centra en ella la trama y la sostiene gracias a su talento y como se impone y todo se lo dan a Karla Sofía Gascón que no es el estelar por más que en nominacionesy premiaciones lo quieran ver así.

En parte es el desorden que presenta el filme, un narco-croissant que debió optar mejor por la moraleja de “el que hierro mata a hierro muere” que una historia donde se glamoriza al narco por encima de sus víctimas.

Un tema extremadamente complejo que sufrimos a diario y luego de ver Emilia Pérez y vemos el mundo real que nos rodea a los mexicanos, decimos “qué demonios acabamos de ver”.

Opinión

Emilia Pérez (Emilia Pérez/ Francia, México y Bélgica/ 2024)

Sergio Negrete DETONA: Hay tres Donald Trump, y no es claro con cuál en estos momentos está tratando el gobierno mexicano, si con el negociador, el recaudador o el proteccionista.

Donald Trump ha tenido a México como su piñata favorita por ya una década, desde que hizo pública su aspiración por llegar a la Casa Blanca.

Entonces criticaba a los migrantes del país, incluso como ladrones y violadores.

Hoy de regreso como presidente, sigue haciendo lo mismo.

Su discurso será incendiario, xenófobo y plagado de falsedades; no importa, a millones de estadounidenses les encanta y votaron de nuevo por su persona.

<h6 class="subtitle underlined">Ahora les está cumpliendo.</h6>

Claudia Sheinbaum, por su parte, está pasmada, sin saber cómo enfrentar las acciones de su homólogo. Parece creer que puede convencer a Trump de lo maravillosos que son los trabajadores mexicanos en su país (lo que es cierto) y que la economía nacional representa un complemento natural, entre otras razones por la mano de obra barata, para la industria estadounidense, haciendo de América del Norte un bloque productivo potente.

<h4 class="subtitle">Eso también es cierto, pero no nuevo.</h4>

Se lo dijo Enrique Peña Nieto a Trump en Los Pinos (esa invitación tan criticada en su momento) y tampoco funcionó.

Es un hombre con una mente excepcionalmente rígida y con él hay que lidiar porque está en una posición de fuerza.

Otro problema que Sheinbaum no parece entender: es su homólogo, sí, pero en términos de poder no es su par.

<h6 class="subtitle underlined">La cancha está excepcionalmente dispareja y favorece al gobierno estadounidense.</h6>

Pero, además, hay tres Trump, y no es claro con cuál en estos momentos está tratando el gobierno mexicano.

El primero es el proteccionista, quien cree que con aranceles podrá reconstruir la base industrial de los Estados Unidos, el admirador del presidente William McKinley, conocido en su tiempo de legislador como el ‘Napoleón del proteccionismo’ por su pasión hacia los aranceles, tan parecida a la que presenta su sucesor un siglo más tarde.

Como McKinley, Trump es un acérrimo mercantilista, creyente en que las exportaciones son buenas, las importaciones algo que debe evitarse, y que por ende, un superávit comercial representa una fuente de riqueza.

Por ello, concluye que Estados Unidos está siendo explotado por muchos países, desde China hasta México y Canadá, con los que tiene un déficit comercial.

No hay forma de que entienda que ese déficit más que se compensa con otros flujos de divisas, por ejemplo deinversión extranjera.

<h5 class="handdrawn subtitle">Pero además hay otro Trump:</h5>

El que cree que los aranceles representan una fuente potencial de ingreso jugosa que es imperativo explotar, por ejemplo, para reducir el desequilibrio en las finanzas públicas heredado de la administración Biden (y la suya propia).

Su propio secretario del Tesoro, Scott Bessent, ha dicho que es hora de emular las políticas del primer titular de las finanzas estadounidenses, Alexander Hamilton, y recaudar mucho dinero por medio de aranceles.

El detalle es que esto era lo habitual para muchos países, pero a fines del siglo XVIII.

Finalmente está el Trump negociador, el que considera que la amenaza de aranceles es un arma de negociación potente –como de hecho lo es–.

Por eso no se cansa de lanzarla, sea contra Dinamarca porque quiere Groenlandia, que contra México y Canadá porque demanda menos drogas y migrantes ilegales pasando por sus fronteras.

Pero uno de esos Trump debe dominar y se desconoce cuál es ahora.

En su primera administración fue el negociador, pero el recaudador es uno nuevo que no existía antes. Por otra parte, el proteccionista parece ser más fuerte.

<h6 class="subtitle underlined">Esto mientras el gobierno de Sheinbaum está pasmado.</h6>

Econokafka

Tres Trump vs. una Sheinbaum pasmada

Inunda de arte a estas comarcas del norte, a partir de este sábado 25.

Con el fin de contribuir al rescate y valoración de las óperas que forman parte del rico patrimonio musical mexicano, el MOS México Opera Studio se ha dedicado desde el año 2020 de forma ininterrumpida, al cultivo del patrimonio operístico mexicano a través del programa “Ciclo de Ópera Mexicana”, que alcanza este 2025 su V edición bajo la dirección artística de los maestros Rennier Piñero y Alejandro Miyaki.

En una conferencia de prensa ofrecida este jueves, encabezada por el Ingeniero Alejandro Pérez Elizondo, miembro del Consejo del México Opera Studio y quien ocupó la Presidencia del mismo durante cinco años, se dieron los detalles de este V Ciclo por parte de los directores de Escena y Musical, Rennier Piñero y Alejandro Miyaki, quienes estuvieron acompañados por la coordinadora del MOS, Monserrat Granados. Destacaron que las entradas a las tres primeras de las cinco presentaciones serán con libre acceso al público.

Pérez Elizondo destacó que el MOS ha tenido un crecimiento sostenido en su composición de aportantes o patronos, con mucha disposición para sufragar los costos de los proyectos, al destacar que tan solo en este año se integraron tres nuevos, lo que suma un total de 40 patronos, quienes son los que dan soporte al MOS, por lo que estas nuevas colaboraciones son de importancia vital, al precisar que el presidente actual del Consejo del MOS es Jorge Vázquez González, a quien le fue imposible asistir.

Sobre la programación V Ciclo de Ópera Mexicana del MOS Mexico Opera Studio 2025, esta se desarrollará entre enero y marzo de este año y lo abrirá el Concierto de Gala de la ópera en dos cuadros de Melesio Morales, Anita, un título que el MOS ha llevado a escena con gran éxito de público y la crítica especializada en el Tercero y Cuarto Ciclo de Ópera Mexicana y que ahora vuelve en versión concierto como cierre de lujo al proceso de grabación discográfica con el que el MOS ha iniciado el 2025, precisó su director, Alejandro Miyaki.

Este V Ciclo de Ópera Mexicana, dentro de los proyectos para preparar a los cantantes, como menciona el ingeniero Alejandro Pérez, hemos desarrollado también una línea de trabajo de producción de óperas, para poder prepararlos y darles la experiencia necesaria para que puedan competir a nivel internacional y dentro de ese espacio de producción se ha desarrollado este Ciclo de Ópera Mexicana que llega a su Quinta Edición y ha crecido a través de cada una de las ediciones.

“Afortunadamente ahora logramos con el trabajo de todo un equipo de producción del MOS el Estímulo Fiscal EFIARTES con el que podemos realizar este V Ciclo, que son cinco actividades muy ambiciosas; vamos a abrir primero con el concierto de Anita, que es parte de un proceso de grabación discográfica, la ópera es del compositor mexicano Melesio Morales, que es sin duda el mayor genio musical operístico del siglo XIX que dio México, es una de las producciones más exitosas que hemos realizado dentro del Ciclo de Ópera Mexicana en la Tercera Edición y fue tan exitosa que la retomamos en la Cuarta Edición”, explicó Alejandro Miyaki.

<h5 class="handdrawn subtitle">Serán cinco óperas en tres meses.</h5>

La siguiente actividad del V Ciclo de Ópera Mexicana será el jueves 13 de febrero un Concierto de Gala de Arias de Ópera Mexicana a cargo de los artistas de la temporada artística del MOS 24-25 con los pianistas Aaron Abinadi, Eduardo Vera&nbsp; y Sergio Garzón en el Centro Cultural Plaza Fátima de San Pedro Garza García, una velada en el que una cuidada selección de arias de ópera de nuestros más notables compositores, como: Catán, Meneses, Morales, Castro y Mabarak, entre otros, darán cuenta del rico crisol operístico mexicano, la cita será a las 20:00 horas con libre acceso.

<h5 class="handdrawn subtitle">El 16 de febrero, en el Auditorio del Museo de Historia Mexicana&nbsp; y en colaboración con Ópera: </h5>

Nuestra Herencia Olvidada (CDMX) se llevará a cabo el Concierto “Resonancias, 200 años de ópera mexicana”, con cuatro reconocidos solistas de nuestro panorama operístico nacional Ana Rosalía Ramos, Soprano (egresada del Taller MOS 2020),&nbsp; la mezzosoprano Rosa Muñoz, el tenor Edgar Villalva (egresado de la primera generación del MOS 19-20) y el barítono Josue Cerón, acompañados al piano por el Maestro Alejandro Miyaki. Entrada libre.

Los días 28 de febrero y 1 de marzo la cita es para la presentación del Concierto Escénico a doble piano de “Atala”, tragedia en tres actos de Giuseppe Sapio con música del compositor mexicano Miguel Meneses, bajo la dirección escénica de Rennier Piñero, la dirección musical de Alejandro Miyaki&nbsp; (pianista 1) y Eduardo Vera (pianista 2)&nbsp; con elenco que conjunta grandes talentos de nuestro panorama operístico nacional y talentos del actual roster del&nbsp; MOS; Ana Rosalía&nbsp; Ramos, Atala;&nbsp; Josue Cerón, Simaghan; Edgar Villalba, Chactas; Un Solitario español, Juan Carlos Villalobos; Mico, José Luis Marrero; Tarmo, Miguel Ramírez. La cita con este gran título será en el Auditorio Carlos Prieto, a las 20:00 horas. Para esta obra los boletos sí tendrán costo.

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El V Ciclo de Ópera Mexicana del MOS Mexico Opera Studio 2025 cerrará los días 14,15 y 16 de marzo con la puesta en escena de la ópera del compositor Víctor Rasgado, Paso del Norte, un interesante y vigente titulo escrito a partir de una de las obras teatrales más representativa del teatro mexicano de la segunda mitad del siglo XX, “El Viaje de los Cantores” del reconocido dramaturgo Hugo Salcedo (Premio Tirso de Molina, 1989).

<h5 class="subtitle handdrawn">Paso del Norte cobra relevancia</h5>

El director Rennier Piñero recordó que Paso del Norte, la obra de Salcedo que sirvió de continente creativo al título de Rasgado, está inspirada en un hecho real ocurrido en 1987, la historia de un grupo de inmigrantes que quedaron atrapados en el vagón de un tren cuando se dirigían a los Estados Unidos y todos menos uno, sucumbieron hasta sofocarse. 

Desde su apreciación personal, a partir de lo que está pasando, sobre todo a partir del 20 de enero con los migrantes que buscan pasar a Estados Unidos, Paso del Norte cobra de nuevo gran relevancia.

Rennier Piñero, de origen venezolano-español, añadió que en la ópera mexicana ha encontrado, desde que llegó a México, descubrió un gran tesoro en la ópera mexicana, porque ha ido encontrando una gran potencia dramática y musical, lo cual a lo largo de los ciclos anteriores, ha sido muy sorprendente ver la reacción del público ante las óperas cantadas en español sobre historias y lugares que le son conocidos.

Las funciones de Paso del Norte serán en el Auditorio Carlos Prieto–MOS del Parque Fundidora y el horario será, el viernes 14 y sábado 15 a las 20:00, domingo a las 19:00 horas y en su momento se informará la forma de comprar los boletos.

Quítate que ahí te voy: Veracruz le "roba" récord Guinness a NL

Emilia Pérez (Emilia Pérez/ Francia, México y Bélgica/ 2024)

Tres Trump vs. una Sheinbaum pasmada

DETONA MOS V Ciclo de Ópera Mexicana