Rigoletto estrena "En Vivo MET de NY" en la UANL
El regreso de las transmisiones En Vivo desde el MET de Nueva York ha sido un gran acierto de parte de Cultura UANL; la comunidad que se había formado en torno a esta experiencia en vivo y la pantalla grande retornó al Teatro Universitario de la UANL con lo que fue el primer título de esta primera serie: Rigoletto, de Giuseppe Verdi.
La nueva producción de Barlett Sher nos lleva a Weimar en la Alemania decadente de los 1920’s, tras la derrota en la 1ª Guerra Mundial.
Aprovechando los recursos de la plataforma giratoria que tiene el MET (desplegado anteriormente con gran efectividad en producciones de “Las bodas de Fígaro” de Mozart o “Carmen” de Bizet) somos testigos de un cambio rápido y sin interrupciones de escenarios (salvo una breve pausa entre el acto II y III), un trazo escénico de gran efectividad y un respeto a la dramaturgia de la ópera, sin intrusiones descabelladas o gratuitas.
El Coro y Orquesta del MET estuvo sensacional bajo la dirección de Daniele Rustioni.
El director italiano, titular de la Ópera de Lyon, firmó un “Rigoletto” de sonoridades verdianas de librito; metales rotundos, bien definidos, un pulso firme sensible a la línea de canto, cuerdas lustrosas y detalladas e ímpetu dramático en los momentos climáticos (el preludio, final de la primera escena y el trio con coro, fueron algunos momentos excepcionales).
El barítono hawaiano Quinn Kelsey encarnó un bufón notable y conmovedor en la actuación, mucho más parejo vocalmente que algunos de sus antecesores (incluyendo Zeljko Lucic en la fallida producción anterior ambientada en Las Vegas).
La voz de Kelsey tiene la redondez en el registro medio, pero para mi gusto carece de un timbre muy individual que lo pueda destacar de otros y cuando sube al registro agudo el color se hace blanco, poco vibrante.
Sin embargo, el sabor final fue satisfactorio. Como el Duque de Mantua, Piotr Beczala, una de las estrellas actuales del MET, volvió a mostrar su atractiva voz de tenor, su musicalidad y presencia escénica.
Ya no cuenta con las ligerezas de timbre que le permitan cantar con sutileza sus pequeñas arias “Questa o quella” o “La donna e mobile”, de hecho en la primera se notó cierta tirantez para subir al agudo.
Una vez que se asentó dio cátedra de canto con “Ella mi fu rapita”; la gran escena y aria que tiene al comienzo del 2º acto, en donde su fraseo y canto sentido fue de lujo.
NACE UNA ESTRELLA
Para mí lo relevante es que contemplamos el nacimiento de una estrella; la soprano italiana Rosa Feola era lo que estábamos esperando de Italia desde hace muchos años; una soprano lírico-ligera con un manejo excepcional del fraseo y del estilo.
Esto es lo que nos llevamos; Feola tiene una presencia escénica agradable y capaz de conmover; pero deja que la voz haga su parte; ahí es donde centra su arte.
¡Qué voz tan dúctil, pareja, bella, impecable en el canto florido! Recibió una ovación atronadora y solo nos contuvimos de este lado de la pantalla.
El bajo Andrea Mastroni me gustó mucho; estamos ante otra voz que va a dar mucho de qué hablar; su gran presencia escénica y voz oscura de buena línea permitieron plasmar un Sparafucile juvenil, fresco, excelente.
Como su hermana, Maddalena, Varduhi Abrahamyan, mezzo de Armenia, me gustó menos; voz afrutada del tipo eslavo, ideal para ese repertorio, pero un poco abrasiva para el italiano.
Del resto, Craig Colclough fue un Monterone ideal; contundente en lo vocal y escénico, quizás el mejor que jamás he visto. Jeongcheol Cha, como Marullo, destacó de entre los cortesanos.
Del resto no hay nada realmente excepcional y esto me lleva a una reflexión final:
¿Dónde están las voces latinas en el MET? No estoy hablando de estrellas como Javier Camarena, Isabel Leonard o Ailyn Pérez, sino de cantantes en ascenso.
El reparto comprimario del MET está plagado de lo políticamente correcto; asiáticos, eslavos, angloparlantes, europeos.
¿Los latinos? Bien gracias.
¿Dónde están los agentes, buscadores de talento e incluso los latinos que tienen puestos relevantes cercanos al MET? Se queda de tarea.
PÚBLICO EN MONTERREY:
PRÓXIMAS FECHAS DEL MET DE NY EN VIVO POR LA UANL:
- Marzo 12: “Ariadna en Naxos”, de Strauss.
- Marzo 26: “Don Carlos”, Verdi.
- Mayo 7: “Turandot”, Puccini.
- Mayo 21: “Lucía de Lammermoor”, Donizett.
- Junio 4: “Hamlet”, Dean (nueva producción).
- Julio 9: “La Flauta Mágica”, Mozart.
- Agosto 13: “Cenicienta”, Massenet.
Todas las funciones a las 11:55am con una plática introductoria a cargo de Ricardo Marcos, a las 11:15am, en el Teatro Universitario de la Unidad Mederos.