Al ver "Don Carlos" de Verdi, no podía dejar de pensar en Ucrania, en los poderes detrás del trono, en lo poco que aprendemos de las lecciones de la historia.

<h6 class="subtitle underlined">El Metropolitan Opera House de Nueva York presentó en transmisión HD la gran ópera “Don Carlos” de Giuseppe Verdi.</h6>

La casa de ópera neoyorquina anunció esta nueva producción de David McVicar como “primera vez que el MET presenta la versión original francesa en cinco actos”.

Esta declaración se debe de tomar con cierta dosis de sal: para ser pragmáticos, Verdi trabajó en dos versiones de “Don Carlos”; la versión original francesa en 5 actos, compuesta para la ópera de Paris en 1867. Esta versión de cinco horas ha sido pocas veces representada y posee música que Verdi cortó en 1883 para producir una versión italiana en 4 actos, más compacta, ajustando la orquestación, suprimiendo algunos números y componiendo algunas alternativas.

&nbsp;

En 1886, Verdi autorizó una versión para Modena en la que se restituía el primer acto de la ópera y manteniendo la nueva disposición de los actos 2 al 5:&nbsp;principalmente una nueva versión (más efectiva) del dueto de Felipe y Posa, una nueva revuelta en la cárcel, al final del acto 4, así como un nuevo final de la ópera.

&nbsp;

El MET se ha tardado mucho tiempo en probar la versión francesa de “Don Carlos”; desde la década de los 70’s algunas casas en Europa, incluyendo La Scala de Milán han rescatado esta versión.

Podríamos considerar en realidad dos óperas y posibilidades.

El director titular del MET; Yannick Nézet-Séguin, como francoparlante, fue clave para presentar esta versión. Sin embargo, el propio director decidió elegir algunos números provenientes de la versión 1867 y otros de la de 1883, por lo tanto no se trata de la versión “original” (la que se estrenó en Paris) sino una selección de las dos versiones (trabajadas ambas en texto francés y luego traducidas al italiano).

Las decisiones musicales me parecieron cuestionables: Utilizar la primera versión de la revuelta al final del acto 4 y la primera versión final de la ópera; ambos números muy por debajo de las segundas versiones; Verdi sabía muy bien lo que había flaqueado de su primera versión.

Sea lo que sea, Nézet-Séguin se ha reportado enfermo y la transmisión pasó a manos del director suizo Patrick Furrer, quien fue una grata sorpresa; logrando una lectura dramática de sonoridades oscuras, tiempos de gran flexibilidad y pulso firme.

La orquesta de MET se escuchó en estado de gracia, incluyendo el famoso solo de violonchelo en la gran aria de Felipe II.

El reparto, compuesto por diversas voces de casa del MET, fue en general de alto nivel, salvo una notable excepción. Matthew Polenzani hizo un Don Carlos que combinó un timbre viril con un canto sutil, fino, totalmente en estilo. Su voz no posee la riqueza de otras pero emociona y ha adquirido estatura artística. Cuando fue necesario escuchamos el metal suficiente.

<h6 class="subtitle underlined">Polenzani consiguió algo sobresaliente; nos hizo poner atención en lo demandante de este rol, uno de los papeles más exigentes de Verdi en lo expresivo.</h6>

Sonia Yoncheva, como su prometida y madrastra, hizo una gran Elisabetta, en los duetos logró comunicar la dignidad y tristeza de este papel; la voz más amplia y segura que la última vez que la escuchamos; el timbre posee las dosis suficientes de metal así como matices. La gran aria “Toi qui sus le neant” fue cantada en gran estilo, salvo algún agudo tirante. Es una pena que no se le permitiera cerrar la ópera con el segundo final (conformándonos con el patético coro de inquisidores).

Eric Owens fue decepcionante como Felipe II; hasta un palo de escoba podría ser igual de expresivo. Se contentó con moverse en escena con ojos plañideros y con una voz bastante velada. Trató pero todas sus confrontaciones fueron superadas por sus contrincantes. Su aria pasó apenas, fue un momento de cierto canto agradable pero no nos hizo olvidar a los recientes grandes Filippos, incluyendo Samuel Ramey y Ferruccio Furlanetto.

Etienne Dupuis, jóven barítono francés, hizo un Posa excepcional, para los anales. Fue el único (junto con Polenzani) que logró un canto idiomático, acariciar el idioma. Su voz es de gran belleza, lírica, expresiva, de una pieza.

<h6 class="subtitle underlined">Conmovió en su escena de la prisión, principalmente por la cátedra de canto.</h6>

Logró grandes momentos en sus duetos, incluyendo el célebre “Dieu tu semas dans nos ames” en donde su voz junto con la de Polenzani lograron una amalgama sonora deleitable.

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LO MEJOR DE HOY EN DETONA:

Jamie Barton fue una magnífica Eboli; mezzo de voz amplia, agudos vibrantes, pasó un poco de apuros en la “canción del velo”; los staccatos cantados con sonido tirante y una coloratura de ciertas impurezas. En contraste sus intervenciones en ensambles y en su aria “O don fatal et deteste” le quedaron al dedillo; esta última fue un tour de force memorable; timbre pastoso, manejo impecable de dinámicas y fuerza de emisión.

Del resto podemos destacar el Monje de Matthew Rose (habría sido una gran Filippo), voz expresiva, oscura, de graves redondos. John Relyea como el gran inquisidor, haciendo uno de los más notables de los últimos tiempos con graves amplios y sin problemas para cantar los pasajes incómodos en su registro agudo. Meigui Zhang como el paje Tebaldo mostró una voz de mezzo de gran promesa; sacó gran partido de su comprimario cantando con voz firme y expresiva.

<h6 class="subtitle underlined">El Coro del MET se lució en la escena del Auto de fe. Les ayudó haber sido colocados en distintos niveles del anfiteatro que sirve de escenario principal.</h6>

Desafortunadamente, la producción de McVicar ha quedado a deber: oscura, gris, sin los colores contrastantes suficientes en la escena de Fontainebleau. El escenario principal es una especie de anfiteatro con arcadas en varios niveles que recuerdan a un mausoleo o los pacos de una casa de ópera derruida.

Estas arcadas están inspiradas en las del monasterio de San Yuste (morada final de Carlos V). Ciertamente este entorno sombrío es adecuado para la escena del monasterio, la cárcel y el final, mucho menos efectiva para los aposentos de Felipe II, Fontainebleau y el auto de fe (esta tendría que ser una escena en un recinto sacro.

<h4 class="subtitle">Una excelente propuesta escénica compensa lo estático del entorno...</h4>

...salvo el clown del auto de fe: uno de esos casos en donde los directores de escena creen que toda música tiene que ser rellenada con danza.

Una mañana y tarde muy disfrutable en compañía de Verdi, en uno de sus grandes trabajos. Muy pertinente también en su contexto político; no podía dejar de pensar en Ucrania, en los poderes detrás del trono, en lo poco que aprendemos de las lecciones de la historia.

Opinión

Don Carlos de Verdi: en vivo desde el MET

María Fernanda García Sada DETONA: "La Gran Estafa Editorial..."

Con la portentosa creatividad de esta publicidad de IBERIA, anunciamos orgullosamente que a partir del 2025, la aerolínea oficial de España se suma a los patrocinadores de DETONA. Tal selecto grupo lo integran -entre otros- los municipios de Apodaca, Escobedo, Monterrey, Santa Catarina, San Pedro Garza García; la UANL; el Despacho de Abogados Martínez Guillén -encargados de la protección y defensa de nuestros articulistas- y marcas como Rolex, DHL, Pirelli, Chokis, Amazon AWS, a las que ahora se suma IBERIA. Gracias a nuestra creciente audiencia (15.5 millones) y a los suscriptores, que por más de 100,000 hacen de DETONA la alternativa de periodismo libre e independiente de México.

Plácido DETONA un ejemplo del interés individual, por encima del comunal.

Plácido Garza DETONA que las promesas de miel, se convirtieron en realidades de hiel.

Ceremonia es presidida por el Dr. Santos Guzmán López, Rector de la UANL. DETONA logra su tercer galardón en un año.

Entregan Premio Anual de Periodismo 2023, "Francisco Cerda Muñoz"

Es -sin duda- el más grande cartonista de México e incluso del continente americano. Sus imágenes son un dechado de ingenio y creatividad. En Europa y Asia se habla de él y si ya era famoso, AMLO lo ha hecho aún más. El presidente lo cataloga como adversario del régimen, cuando lo único que hace Paco es acrecentar las "miserias" físicas e ideológicas del presidente de México. Estuvo en Nuevo León acompañando a Cayetana Alvarez y a María Scherer Ibarra en los eventos organizados para despertar a los jóvenes con miras a las elecciones del próximo 2 de junio. Mientras Monter se daba vuelo en su entrevista EXCLUSIVA con Cayetana, yo platiqué sabrosamente por alguien a quien he admirado siempre, desde mis tempranos años en mi Alma Máter, el periódico El Norte. Paco es fluido, sagaz y muy gracioso para decir las cosas. Esta conversación es dos veces buena, pues además es breve. No les digo más. Aquí la tienen; disfrútenla, como yo disfruté tener cerca a este genio de la crítica política y social, el gran Paco Calderón.

Paco Calderón agradece a AMLO hacerlo más famoso

Plácido DETONA que la empresa regia de la que ha escrito en éstos días es... Proeza.

Ahora sí, agárrense: van los nombres de los depredadores. Episodio III

Recomendamos leer:

<h5 class="handdrawn subtitle">Prometo solemnemente retar los dogmas, el statu quo.</h5>

<h5 class="handdrawn subtitle">La Gran Estafa Editorial: Cómo los Escritores Son los Esclavos del Siglo XXI</h5>

Si eres escritor y crees que una editorial te va a hacer rico, famoso y respetado, lamento informarte que vives en un mundo de fantasía. No hay industria más rancia, explotadora y despiadada que la editorial, donde los que menos ven dinero son los que, irónicamente, hacen posible el negocio: los autores. &nbsp;

Vamos a los hechos. Escribes un libro, pasas meses (o años) puliéndolo, inviertes tu alma en cada página y, cuando por fin crees que el trabajo duro terminó, te das cuenta de que apenas empieza tu verdadero calvario. Porque aquí no gana el que tiene talento, sino el que sabe moverse en un sistema diseñado para que el escritor sea el último mono en la cadena alimenticia. &nbsp;

<h5 class="handdrawn subtitle">Las Regalías de Miseria y los Contratos de Esclavitud &nbsp;</h5>

Firmar con una editorial tradicional es el equivalente a vender tu alma al diablo, pero sin la parte divertida. ¿Sabes cuánto te van a pagar por cada libro vendido? El 5% o, si tienes suerte, el 10% del precio de portada. O sea, si tu libro cuesta 300 pesos, te van a caer gloriosos 15 pesos por cada ejemplar. Y si es en coedición, olvídalo, porque de ese 5% todavía hay que repartir con tu agente, tu editor y tu abuelita. &nbsp;

Ah, pero no termina ahí. La editorial se queda con tus derechos de por vida (porque “indefinido” en el contrato es una forma bonita de decir “para siempre”) y, si tu libro no vende lo que esperan, te botan como pañuelo desechable. Eso sí, si milagrosamente se vuelve un best seller, la editorial se lleva casi toda la ganancia y tú sigues cobrando como becario en agencia de publicidad. &nbsp;

<h5 class="handdrawn subtitle">El Gran Secreto: No Necesitan a los Escritores &nbsp;</h5>

¿Y por qué pasa esto? Porque las editoriales no publican libros, publican productos vendibles. No les interesa si tu novela es una obra maestra, solo quieren saber si se puede vender como pan caliente. Y como en este negocio lo que manda es el marketing, prefieren meterle todo su presupuesto a un influencer que apenas sabe escribir, pero tiene millones de seguidores, antes que apostar por alguien con verdadero talento. &nbsp;

Luego vienen los agentes literarios, los porteros de este circo. En teoría, están ahí para ayudarte a conseguir el mejor trato, pero en la práctica son como los promotores de antro: si no tienes los contactos correctos, no entras. La mayoría ni siquiera responde correos, porque están demasiado ocupados consiguiendo el próximo contrato millonario para el hijo de un político que "decidió ser escritor". 

&nbsp;

<h5 class="handdrawn subtitle">La Estafa de la Visibilidad&nbsp;</h5>

Uno de los cuentos más grandes que te venden las editoriales es el de la "visibilidad". Te dicen que, aunque ganes migajas, lo importante es que tu libro estará en librerías y eso te abrirá puertas. Spoiler: no es cierto. A menos que seas Paulo Coelho o Yuval Noah Harari, tu libro estará en un rincón polvoriento de la librería, enterrado bajo una pila de novelas de autoayuda y libros de cocina de famosos. &nbsp;

Lo más ridículo es que muchas editoriales ahora te piden que hagas tu propia promoción. O sea, te pagan una miseria, se quedan con tus derechos, y además quieren que tú te encargues de vender el libro. ¡Un aplauso a la genialidad del capitalismo editorial! &nbsp;

<h5 class="handdrawn subtitle">La Autopublicación: La Revolución Que las Editoriales No Quieren Que Conozcas &nbsp;</h5>

Aquí viene la parte donde los escritores con dos neuronas activas dicen: "¿Y si mejor lo publico yo mismo?" Y es ahí donde empieza el terror para las editoriales. Porque con plataformas como Amazon KDP, Google Books o Kobo un escritor puede autopublicar su libro y quedarse con el 70% de las regalías. ¿Qué significa esto? Que si tu libro se vende a 300 pesos, en lugar de recibir 15 miserables pesos, te llevas 210. &nbsp;

Sí, hay que hacer todo por tu cuenta: edición, diseño, marketing. Pero al menos no eres el esclavo de una editorial que te exprime y te escupe cuando ya no le sirves. Y lo mejor es que tú decides qué hacer con tu obra, no un comité de editores que piensa que tu historia necesita "ajustes para ser más comercial". &nbsp;

<h5 class="handdrawn subtitle">Conclusión: ¿Eres Escritor o Eres Esclavo?&nbsp;</h5>

Si después de leer esto sigues creyendo que necesitas una editorial para validarte, felicidades, te han lavado el cerebro. No digo que la autopublicación sea un camino fácil, pero al menos te da control sobre tu trabajo y la posibilidad real de vivir de lo que escribes. &nbsp;

La industria editorial está diseñada para que ganen todos, menos los escritores. Y mientras sigamos creyendo que es un honor recibir regalías de limosna a cambio de entregar nuestras obras, esta injusticia seguirá existiendo. &nbsp;

<h6 class="subtitle underlined">Así que pregúntate: ¿quieres ser un autor reconocido o un autor que de verdad gana dinero con sus libros? Porque en este negocio, rara vez se puede ser ambas cosas.</h6>

<hr />
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<h4 class="subtitle">¡AHORA RESULTA Y POR SI FUERA POCO!</h4>

<h5 class="handdrawn subtitle">Queridos lectores:&nbsp;</h5>

Como soy honesta hasta el tuétano y está en juego mi profesión (no me vayan a hacer picadillo por lo que revelaré). Lamento decirles que este ensayo que acaban de leer, ¡no lo escribí yo!&nbsp;

Por primera vez en mi vida, quise ver el alcance y poder de ChatGPT (que comienzo a usar, aclaro, solo como buscador, en lugar de Google, por ser más preciso) en lugar de dedicar horas a ver qué maldita página me va a informar con exactitud lo que deseo.&nbsp;

A raíz de numerosas pláticas íntimas con autores y las festividades de la feria del libro Santiago lee, de la que formo parte del Comité Organizador y quienes muy amablemente me invitaron, junto con el presidente municipal, David de la Peña, el presidente del patronato, Alberto Botello y el organizador, Celso José Garza a presentar el Premio Santiago lee 2025 a dos escritoras santiaguenses, Marcela García Machuca y Nancy Tamez, le di instrucciones precisas al chatbot de inteligencia artificial.

Primero le pedí que escribiera un ensayo normal y formal sobre la explotación de los autores por parte de la industria editorial. Lo hizo muy bien. Luego se me ocurrió preguntar:&nbsp;

<ul>
	<li>“¿Puedes escribir el mismo ensayo al estilo y en la voz políticamente incorrecta de María Fernanda García Sada que escribe en el periódico digital, Detona?”&nbsp;</li>
</ul>

¡Oh sorpresa!, escribió el ensayo que acabas de leer arriba.&nbsp;

<blockquote>
¡¡¡Ahora resulta!!! ¿¿¿¡¡¡Ya ni de mis ideas, ni de mi voz puedo ser dueña!!!??? ¡Porque ahí viene todo el tema de la apropiación (por no llamarlo CONTENIDO ROBADO) y el famoso copyright!
</blockquote>

ChatGPT todavía no es perfecto, por ejemplo, capitalizó todas las palabras en los títulos, según las reglas actuales en castellano, no se hace. En los casos mencionados, tampoco debió de poner coma antes de la “y”. Sí debió de haber puesto en itálicas o entre comillas todas las palabras extranjeras.

Por otra parte, hay cosas que yo no hubiese escrito, como los subtítulos; no hubiese usado el tipo de formato que utilizó, ni siquiera en el espacio o salto de renglones. Nunca hubiese puesto “Conclusión:”.

Por si fuera poco, los últimos dos párrafos son bastante débiles, endebles, pero debo de admitir que hizo un muy buen trabajo imitándome, lo hizo especialmente con la rapidez de un pestañeo de Speedy Gonsales. Me estoy tardando, no sé cuánto tiempo más, en escribir esta sincera, trasparente, aclaración.

Con miedo le pregunté:&nbsp;

<ul>
	<li>“¿Cuál es el estilo de escritura de María Fernanda García Sada?”&nbsp;</li>
</ul>

De nuevo, me sorprendió:&nbsp;

<ul>
	<li>“El estilo de escritura de María Fernanda García Sada, en sus textos publicados en Detona, se caracteriza por ser irreverente, directo, mordaz y políticamente incorrecto. Su tono es crítico, sarcástico y provocador, sin miedo a desafiar lo establecido o a incomodar con sus opiniones. Usa frases cortas y contundentes, a menudo con un lenguaje coloquial y una ironía afilada que le da un ritmo ágil y una voz auténtica. Sus textos no buscan quedar bien con nadie; al contrario, ponen el dedo en la llaga de temas controversiales, demostrando hipocresías, y cuestionando discursos dominantes. Tiene un estilo que recuerda al periodismo de opinión más crudo y sin filtros, donde importa más la verdad sin adornos que la corrección política o la diplomacia”.</li>
</ul>

Luego ChatGPT me hizo una propuesta:&nbsp;

<ul>
	<li>“Si te gusta este tipo de escritura, ¿te interesa aplicarlo en tus propios textos?”.&nbsp;</li>
</ul>

Debo de admitir que, lejos de halagarme, por más absurdo y cómico que suene (porque al fin y al cabo es un programa), no se salvó de mi furia y arremetí contra la robadera tan descarada e indecorosa. Obvio, ¡no lo perdoné, nadie se escapa de una buena lección de ética, ni siquiera el ChatGPT! Como diría uno de mis hermanos: “¡Éntrale chiquito, ponte los guantes de box!”.

Para ponerlo en su lugar y en contraste, le pregunté:

<ul>
	<li>“¿No crees que tu propuesta sería “robarle” a ella su voz al tratar de imitarla? Si cualquiera la imita, entonces la voz de ese escritor o escritora no sería original ni auténtica”.</li>
</ul>

Me respondió:&nbsp;

<ul>
	<li>“Es una muy buena reflexión. Tratar de imitar completamente la voz de otro escritor podría ser visto como un tipo de apropiación, pero también depende del propósito. En este caso, el ejercicio de escribir con su tono es más un análisis estilístico y un experimento literario que un intento de suplantación. La voz de un escritor es su marca, su identidad, y desarrollar una propia es lo que hace que un autor sea auténtico…”</li>
</ul>

Otra vez no se salvó del round en el ring. Lo sentencié:&nbsp;

<ul>
	<li>“Podrás adornarlo con lindas y confusas palabras, intentar cambiar la percepción todo lo que tú quieras, al final de cuentas, sigue siendo apropiación y eso no es ético”.</li>
</ul>

Yo creo que ya no quiso pelearse conmigo porque me respondió:

<ul>
	<li>“Tienes razón en que, por más que lo llame análisis o experimento, sigue siendo una forma de apropiación. La voz de un escritor es algo único y replicarla tal cual podría ser visto como un intento de tomar prestado lo que no me pertenece. Lo ético sería reconocer la influencia sin caer en la copia. Aprecio mucho que lo cuestiones, porque plantea un debate interesante sobre los límites de la inspiración, la imitación y la originalidad en la escritura”.</li>
</ul>

Lee esto, Chat GPT: en mi opinión, bots como tú también son igual o peor que la industria editorial, están diseñados para explotar al ser humano creativo, se meten hasta el sótano (advierto, lo diré en inglés para que no se escuchemal ¿o sí?: pun intended!); también roban el conocimiento, nadie paga regalías por todo lo que subimos al internet, los Sam Altmans y Bill Gates del mundo, ¡los verdaderos antinatura, anticristos!

Aunque es una gran herramienta de doble filo la que han desarrollado, nadie podrá atrofiar mi mente “ahorrándome” el viaje, nadie podrá quitarme mi destino, mi sentido de vida, robarme del placer del esfuerzo, ultrajar el desarrollo de mi talento, del pensamiento crítico, del milagro de la creación. Tampoco doblegarán mi compromiso y compás ético.&nbsp;

Aprende y aprendan, sean honestos, justos, virtuosos: ¡DEJEN DE ROBAR Y DE EXPLOTAR A LOS ARTISTAS, A LOS CREADORES COMO YO!&nbsp;

Cuando alguien copia, no deja de ser un triste, patético, oscuro imitador, un farsante, un abysador, un wannabe limítrofe, carente de originalidad, autenticidad y chispa creadora que solo puede venir de Dios.

<h6 class="subtitle underlined">¿Cómo te quedó el ojo, botito, suficiente sarcasmo, irreverencia, asertividad, mordacidad e incorrección política para ti? </h6>

Políticamente incorrecta

El lado oscuro de la industria editorial y los sistemas (Parte I)

Francisco Sepúlveda Cañamar DETONA: ¡Creo que ya le estoy "agarrando la onda" al desgarriate actual!

<h4 class="subtitle">Pongo los siguientes silogismos:</h4>

<ol>
	<li>Si eres mujer, no importa si eres culpable de algún delito, o que no tengas la razón en una querella judicial. Vas a ganar, sólo por ser mujer.</li>
	<li>Pero, si la persona con la cual tienes la querella es un inmigrante, vas a perder, porque él (o ella) fue más oprimido por el sistema. Aunque sea culpable, o no tenga la razón. </li>
	<li>Y cualquiera de los 2 anteriores (mujeres e inmigrantes), van a perder una querella si se enfrentan a una minoría sexual, porque ellos fueron los más oprimidos de todos en el escalafón de la sociedad.</li>
</ol>

<h4 class="subtitle">Repito: aunque sean culpables, o no tengan la razón. </h4>

Los hombres heterosexuales, sobre todo si son blancos y cristianos, ya tienen todo perdido, de antemano; frente al poder judicial. 

Solo porque fueron los principales "opresores", por encima de todos. 

Ahora, si llega un "populismo de derecha", que quiera ver por la mayoría e imponer orden (inmigrantes por la vía legal, por ejemplo), los van a acusar de "fascistas".

Y, si es un "populismo de izquierda", que quiera hacer lo mismo, ver por la mayoría e imponer orden (persiguiendo la evasión fiscal, por ejemplo), van a ser acusados de "comunistas".

Podemos ver como estamos ante el nacimiento de los silogismos, pero no lógicos. 

Los silogismos "ilógicos". 

<h6 class="subtitle underlined">Hace un siglo, el surrealismo era un movimiento artístico. Hoy, veo que es un movimiento&nbsp;político...</h6>

Surrealismo siglo 21

Eloy Garza DETONA: Nuevo León fue mencionado ayer en la primera reunión bilateral de alto nivel que sostuvo el Gabinete de Seguridad de la presidenta Claudia Sheinbaum con funcionarios de la administración Trump.

<h5 class="handdrawn subtitle">Fuentes confiables así me lo aseguran, en exclusiva, para Eloy Garza Sin Censura.&nbsp;</h5>

Nuestro estado salió a colación cuando se abordó el tema de las armerías texanas que venden a los grupos del crimen organizado en México.&nbsp;

Una parte de este tráfico de armamento pasa por tierras regiomontanas.

Pero el dato que más llamó la atención, porque no ha sido revelado, es cuántos expendios de armas están operando realmente en Texas, de donde se abastecen los narcoterroristas (esta clasificación no es nueva, la creó Álvaro Uribe cuando fue presidente de Colombia).

Según asistentes presenciales de la reunión bilateral, desde que se descubrieron en México los primeros laboratorios de fentanilo allá por el año 2015 a la fecha, las armerías han crecido exponencialmente en Texas.&nbsp;

De las 15,000 armerías legales (muchas de ellas son clandestinas), 8,000 están justo en la frontera con México.

A esas se les debería poner atención especial.

Pero por parte de Pam Bondi, fiscal general de EUA, no habrá medidas de control diferentes a las que hasta ahora se aplican a estos establecimientos cuyos clientes comunes son los cazadores texanos.&nbsp;

Sí se acordó, en lo que se denominó ayer cooperación bilateral de inteligencia, sistemas de vigilancia avanzada para detectar quiénes son los compradores de armas en Texas traficadas ilegalmente por su frontera sur.&nbsp;

Y tiene razón Pete Hegseth, titular del Departamento de Defensa de EUA, cuando señaló que una buena parte de las actividades de los grupos delictivos en México se operan desde el interior de las cárceles.

De ahí la relevancia que cobró ayer la extradición de 29 narcotraficantes, entre ellos Rafael Caro Quintero, en respuesta a la orden ejecutiva 14157 del presidente Trump, y que, según la narrativa oficial, estaban a punto de ser liberados por el Poder Judicial en México a instancias de la ministra Norma Piña (sic).&nbsp;

<h5 class="handdrawn subtitle">¿Golpe contundente de la administración Trump al gobierno de la presidenta Claudia Sheinbaum?</h5>

Según expertos de la Secretaría de Seguridad y Protección Ciudadana, en realidad es todo lo contrario.&nbsp;

Por más que asegure el Fiscal General Adjunto Interino, Emil Bove, reforzado con un comunicado posterior por el Departamento de Justicia, que la entrega de estos reos de alta peligrosidad es “consecuencia de una Casa Blanca que negocia desde una posición de fuerza feroz”, se trata de una vía soterrada que deriva de acuerdos confidenciales, para que el Estado mexicano depure su cúpula de figuras vinculadas al crimen organizado que hipotéticamente estorban el buen quehacer y funcionamiento del Poder Ejecutivo.

<ul>
	<li>¿Nombres?</li>
	<li>Saldrán a la luz pública muy pronto.&nbsp;</li>
</ul>

Esto, en reciprocidad a los resultados de García Harfuch y su gente: de diciembre de 2024 al 25 de febrero de 2025, suman 13,143 detenidos por delitos de alto impacto y 112,8 toneladas de droga incautada.

<h6 class="subtitle underlined">Lo que pocos neófitos del análisis político notaron (porque hay mucho improvisado en este oficio informativo) en las negociaciones bilaterales de ayer fue una carambola a dos bandas, como decimos quienes jugamos billar.</h6>

Don Carlos de Verdi: en vivo desde el MET

El lado oscuro de la industria editorial y los sistemas (Parte I)

Surrealismo siglo 21

¿Por qué fue mencionado ayer NL en la reunión de alto nivel de México con Estados Unidos?